Steve McCurry

Este es el fotógrafo de la 'chica afganesa del National Geographic', pero permitidme otra de sus imágenes mucho más impactantes. Está tomada en Bombay en 1996, y parece ser que desde un taxi.

La lluvia en el cristal no interfiere en la visión de la madre y el hijo. Al contrario, ejerce de difusor natural que contrasta con lo enfocado del interior del vehículo. Otra bondad de la imagen es que la historia se explica en dos planos físicos: dentro/fuera. O lo que es lo mismo: ellos/nosotros, intemperie/refugio, pobreza/riqueza.

Otro detalle: mientras que la mirada de la criatura es franca y curiosa, la de la madre es conformista.

El último: el contraste del color, fúcsia en el sari, azul frío en el coche de enfrente.

Colita

A mi modo de ver, uno de los géneros fotográficos más complicados es el retrato. Y a la vez es quizás el que más se practica. Quizás esta sea una de las razones de su dificultad: captar la verdadera esencia de la persona retratada en algún detalle poderoso, no en la multitud de actos que podemos interpretar ante una cámara.

Estoy convencido de que el retrato que aporto de la fotógrafa Colita cabe en la definición de más arriba, porque condensa la esencia de la poeta Maria Mercè Marçal para todos aquellos que la admiramos, antes y después de su prematura desaparición.

A mi modo de ver, y a parte de en tus poemas, en este retrato ESTÁS, Maria Mercè.

Ramon Masats

Esta imagen expresa perfectamente lo que es la tensión dramática. La mirada de l'espectador@ puede pasearse por toda ella, pero seguramente se ancla en un punto: el balón. Esa línea imaginaria entre la mano del seminarista y la pelota es como la cuerda de un arco a punto de ser disparado.
La sombra del portero da una simetría también apreciable, así como los postes de la meta.
Ni que decir tiene que el negro de las sotanas ayuda a conformar una escala de grises amplia.
¿Pasará el balón? ¿No pasará?